Наукова бібліотека України

Останні надходження

Loading
ОРГАНИЗАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ЖИЗНЬ ХАРЬКОВА 20-х - НАЧАЛА 30-х ГОДОВ ХХ ВЕКА
статті - Наукові публікації

Ян Ирина Николаевна, соискательница Киевского национального университета культуры и искусств, преподаватель Херсонского государственного университета

В статье исследуются особенности организации видов и форм музыкальной жизни Харькова в 20-х - начале 30-х годов ХХ века в контексте тогдашних социокультурных процессов.

Ключевые слова: Харьков, культурное строительство, национальная музыкальная культура, организация музыкальной жизни, музыкально-просветительская деятельность.

In the article offeature of organization of kinds and forms of musical life of Kharkov investigational 20-th beginning of 30-th from ХХ age in the structure of that time historical users.

Keywords: Kharkov, cultural building, national musical culture, organization of musical life, musi-cally-elucidative activity.

В современных условиях развития украинского государства, становления и развития национальной музыкальной культуры значительно усилилось внимание к изучению культурного наследия отдельных регионов. В связи с этим, весьма актуальными для современного искусствоведения и культурологии является исследование, посвященные изучению музыкальной культуры отдельных регионов Украины. Особенно интенсивно изучается народная и профессиональная музыкальная культура Галичины, Закарпатья, Волыни, Полтавщины. Однако до сих пор отсутствуют исследования тенденций и закономерностей, обусловивших развитие музыкальной жизни Восточной Украины 20-х - начале 30-х годов ХХ века. Поэтому целью предлагаемой статьи является культурологический и искусствоведческий анализ особенностей организации видов и форм музыкальной жизни Харькова 20-х - начале 30-х годов ХХ века как важной составляющей музыкальной культуры Слобожанщины.

С утверждением советской власти на Украине, введением новой государственной политики, начали формироваться концептуальные основы культурного строительства республики. В их основу были положены создания пролетарской культуры, теоретической базой которой стал марксизм в мировоззрении, диктатура в политике, коллективизм в этике. Согласно этому, принципиальной задачей культурной была всесторонняя тотальная идеологизация всех областей духовной культуры. Так, в тезисах Агитпропа ЦК КП (б) У «О культурной политике" отмечалось: ". Наша задача - доказать боевую силу искусства к высшему социальному напряжению, делая искусство мощным средством политосвитньои работы, т.е. государственной пропагандой коммунизма ... Сам стиль, форма и даже классификация разделов искусства должны быть подчинены боевым задачам классовой борьбы "[10]. Таким образом, согласно руководящими требованиями, национальная культура постепенно была включена в новую систему эстетических нормативов и принципов.

течение 20-х годов организации музыкального искусства, его идеологической и художественной направленности уделялось значительное внимание. Эта проблема поднималась систематически властными структурами, культурными деятелями различных совещаниях, заседаниях, конференциях, съездах. Ее рассматривали прежде всего как средство агитации и пропаганды официальной государственной идеологии и важный фактор распространения в массы новой пролетарской культуры.

В это время важную роль в организации музыкальной жизни Харькова сыграла местный филиал общества имени Леонтовича. В ее состав вошли ведущие музыкальные деятели С. Дремцов, П. Козицкий, М. Коляда, Ф. Богданов, В. Клебанов, В. Барабашев, В. Павкович, К. Богуславский, В. Ступницкий

С. Заграничный, Б. Новосадский, Ю. Мейтус, С. Рыбальченко. Основные аспекты их деятельности были изложены в декларации "Октябрь в музыку". Это, в частности: ". Организация всех активно-революционных музыкальных сил, создание общественной базы для работы, объединив в себе все активный музыкально-революционный элемент, развертки широкой музыкально-просветительской работы." [4]. Однако, несмотря на идеологический характер принятого постановления, в основе деятельности представителей филиала была идея национального культурного строительства.

Прежде всего, по инициативе деятелей филиала были организованы музыкально-инструментальные коллективы - симфонический оркестр (руководитель Я. Розенштейн), оркестр народных инструментов (руководитель Комарен-ко), духовой оркестр (руководитель Леонтьев), ансамбль русских народных инструментов имени
Андреева (руководитель Цуканов), струнные квартеты имени Ж. Вильома и имени Леонтовича. Также были основаны такие новые хоровые профессиональные объединения, как Столичная хоровая капелла, Государственная межрайонная капелла, Государственная рабоче-крестьянская капелла, мужской квартет имени Лысенко, украинский женский вокальный квартет, украинский концертно-вокальный ансамбль (УКВА) [8,10 ].

Главная цель функционирования этих вновь коллективов заключалась в составлении музыкальной дела на Украине и подъеме ее художественного качества для лучшего обслуживания среди широких рабоче-крестьянских общественности. Первоочередными задачами были определены следующие аспекты деятельности, как изучение и исполнение музыкальных произведений, концертная путешествующая работа по селам и рабочих ячейках с целью повышения художественного качества самодеятельных кружков. Кроме этого, руководители этих коллективов во время гастрольных поездок оказывали инструкторской и методическую помощь самодеятельным хоровым и инструментальным коллективам, знакомили их с новой музыкальной литературой. Стоит отметить, что эти коллективы находились на скудном государственном содержании, но несмотря на это самоотверженно проводили интенсивную музыкально-просветительскую и концертную работу как в Украине, так и за ее пределами [8,11].

Мероприятия по организации и развитию музыкальной жизни Харькова смотровой периода отличались своим разнообразием. Распространению и возвышению новой пролетАрский культуры способствовало проведение конкурсов музыкальных произведений, "Дней музыки", музыкальных олимпиад, музыкальных выставок, конкурсов молодых исполнителей и т.п..

Трактовка этих мероприятий главным образом происходила с точки зрения их идейно-политической направленности, соответствия "классовым" оценочным критериям, что приводило к введению в культурно-художественная среда принципа партийной иерархической отчетности. Это отчетливо сказалось и на направленности репертуара этих мероприятий, который достаточно жестко контролировался и регламентировался цензурными органами.

Отвечая полной мере задачей советской политической доктрины, упомянутая выше система организационных мероприятий должна агитационно-пропагандистский характер и была приурочена к революционным праздникам, памятным годовщин, "красных дней" календаря и т.д..

частности, в 1925 году проведен конкурс на лучший хоровое произведение, посвященное 20-й годовщине революции 1905 года. В состав жюри вошли ведущие харьковские музыканты П. Козицкий,

Дремцов, Я. Полфьоров, С. Богатырев, К. Богуславский, Л. Лисовский, Б. Яновский и др.. Первую премию получил хор "изнемочь" Я. Яциневича, вторую - "Красный подарок" В. Костенко. Положительные отзывы жюри и предложения по печати получили произведения "Народ стонал" П. Батюх и "На 10 января" Л. Лисовского [13].

По инициативе Музыкального общества имени Леонтовича и Наркомпроса УССР в 1926 году было введено новое массовое культурно-художественный праздник "День музыки". Как отмечает тогдашний исследователь Я. Юрмас, главными государственными установками для его проведения было: "активная участие широких масс в празднике ... что должны из пассивных зрителей стать по активных соучастников праздника. Также надо перед массами продемонстрировать яркие образцы украинской народной и культурно- музыкального творчества, а также лучшие образцы мировой музыки. в докладах нужно изобразить состояние современной музыкальной дела и те проблемы, которые возникают теперь перед советским обществом по музыкальной отрасли нашей культурной жизни "[15].

Тогдашние исторические материалы [9] свидетельствуют, что первое празднование «Дня музыки" на Харьковщине произошло чрезвычайно торжественно. В его проведении участвовали культурно-политические, художественные учреждения и организации города культвиддил Профбюро, профсоюза "Робмис" и "Робитос", местный филиал Музыкального общества имени Леонтовича, музыкально-образовательные учреждения, а также органы печати, исполнительские профессиональные и самодеятельные коллективы, рабочие клубы, СЕЛЬСТРОЙ, избы-читальни и т.д..

Перед концертами лекторы читали музыкальные доклады на актуальные темы: "Политическое воспитание масс", "Музыка широким рабоче-крестьянским массам", "Проблема качества музыкальной продукции", "Музыка как орудие оформления классовой идеологии", "Музыка в быту". После концертов проводилось анкетный исследования и общественное обсуждение.

На музыкальной выставке была приурочена к этому празднику, экспонировались нотные издания, музыкальные инструменты украинского производства, диаграммы развития музыкальных самодеятельных коллективов сети музыкальных заведений Харьковщины.

Особый общественный резонанс, отраженный в местной прессе [12], получила проведенная в 1927 году в Харькове Всеукраинский музичноосвитня кампания, посвященная десятой годовщине Октябрьской революции. Структура этого масштабного культурно-художественного мероприятия предусматривала два периода: первый - проведение Всеукраинского конкурса музыкальных произведений, второй - Всеукраинская музыкальная выставка.

Условиями соревнования Всеукраинского конкурса музыкальных произведений стали: хоровое произведение, песня для голоса в сопровождении фортепиано, произведение крупной формы для симфонического оркестра. На конкурс поступило восемь симфонических произведений (2 симфонии, увертюры, поэмы), 21 хоровое произведение, 5 романсов. По решению жюри первую премию получили "Симфония на украинские темы" Л. Ревуцкого и "Увертюра 4 украинские народные темы" Б. Лятошинского, вторую премию - "Увертюра на украинские темы" и "Увертюра-фантазия" В. Золотарева. Конкурс хоровых произведений не дал яркого результата. Только третью премию получили кантата "Слава Украине" Л. Лисовского и романс Ю. Мейтуса "Жизнь".

Важную роль в пропаганде достижений тогдашней музыкальной культуры сыграла первая Всеукраинская Музыкальная Выставка «Десять лет музыкальной культуры Украины". Она состояла из експонатного, историко-этнографического и концертного разделов.

К експонатного раздела вошли материалы музыкально-образовательных учреждений города учебные и рабочие планы, программы, дневники, стенгазеты, статистические сведения о составе студенчества (распределение по курсу, специальности, полу, социальному состоянию), списки учеников, отличившихся в политосвитний работе, а также материалы, которые характеризовали учебное жизни.

В историко-этнографическом разделе были представлены экспонаты музейного, архивного, этнографического значения, народные инструменты, списки народных исполнителей, музыкально-этнографические и музейные издания, рукописи, рисунки и т.д..

В концертном разделе показаны афиши, плакаты, фото, исторические очерки, стенгазеты, музыкальные издания, ноты, комплекты музыкальных рецензий, журналы, портреты композиторов, автографы. Также в этом разделе были представлены музыкальные инструменты, экспонаты различных производственных предприятий, изделия мастеров профессионалов и любителей.

Проведение Всеукраинского сопровождалось музыкальными докладами, концертами как непременными атрибутами советской политической системы, в которых были задействованы лучшие профессиональные музыкально-исполнительскиеобъединения. Среди них упомянуты выше Столичная хоровая капелла, оркестр народных инструментов, камерные ансамбли имени Ж. Вильома и имени Леонтовича. С музыкальными докладами выступили ведущие искусствоведы - И. Миклашевский, Я. Полфьоров С. Дремцов и П. Козицкий [11].

Значительную работу в направлении организации профессионального музыкальной жизни Харькова осуществило организовано в 1928 году при содействии деятелей местного филиала общества имени Леонтовича украинского акционное филармоническое общество "Укрфил". Подчеркнем, что создание подобных центров было еще одним свидетельством централизованной советской политической системы в сфере художественной культуры, ведь позволяло держать в поле зрения репертуар, личности художника и т.д..

Украинский филармония объединила лучшие исполнительские силы города. В ее состав вошли такие профессиональные объединения, как Столичная хоровая капелла, симфонический оркестр, оркестр народных инструментов, ансамбль русских народных инструментов имени В. Андреева, капелла бандуристов, мужской квартет имени Лысенко, украинский концертно-вокальный ансамбль (УКВА) квартет имени Ж. Вильома, квартет имени Леонтовича, а также большое количество концертных бригад смешанного типа в составе артистов театров, филармонии, преподавателей и студентов музыкальных учебных заведений города [5, 122].

Согласно требованиям времени, важным аспектом деятельности новой организации было планомерное пропаганды руководящих государственных установок в области музыкального искусства и новой культуры среди широких рабоче-крестьянских общественности. С этой целью в смешанных концертных бригад были введены агитаторы-пропагандисты, лекторы, политработники.

Стоит отметить то, что партийные структуры не выпускали из поля зрения то, как проводит свободное время население, и всячески старались сохранить влияние на его художественную культуру. Об этом свидетельствует тот факт, что все музыкальные коллективы и концертные бригады "Укрфилу" систематически участвовали в концертах во время обеденных перерывов на предприятиях, клубах, красных уголках города и области, были активными участниками различных политических кампаний, проходивших под лозунгами "борьбы за выполнения промфинплан "," борьбы за социалистическую перестройку народного хозяйства "," коллективизацию сельского хозяйства "," за распространение социалистического соревнования, ударничества и социалистического быта "[5, 123].

По данным прессы состоянию на 1933 [2], Украинский филармония организовала более 100 концертных бригад в совхозы и колхозы Харьковской области. Они участвовали прежде всего в обслуживании весенней посевной, уборочной и осенней посевной сельскохозяйственных кампаний и дали за это время более десяти тысяч концертов.

Молодая республика постоянно держала в поле зрения вопрос профессионального роста художников, ведь в прежние времена о налаживании массового художественного воспитания не могло быть и речи. В этом контексте настоящим праздником искусства стали организованные "Укрфилом" конкурсы молодых исполнителей.

Как отмечает Н. Зимогляд, попытка организовать конкурс пианистов была осуществлена ​​еще в 1929 году. В нем участвовали четыре пианисты - Л. Острин, Б. Скловский, М. Зарахович и Р. Прима. Следующий конкурс, проведенный в 1930 году, назывался "вторым", но на самом деле это был первый обзор молодых талантов Украины. Основными критериями оценки участников было провозглашено их общественные свойства, соответствие репертуара и исполнения "пролетарском стиля". Но, несмотря на идеологическую основу этого мероприятия, важным было то, что он открыл новые яркие имена. Его победителями стали: А. Эдельман, А. Ряба, Л. Сагалов, В. Бердичевской, А. Эпштейн, В. Зак, Л. Оберман и Л. Саевич [6].

Новые имена обнаружил и первый Всеукраинский конкурс скрипачей, который состоялся в 1931 году в Харькове. Открывая конкурс от имени Украинской филармонии, ведущий харьковский искусствовед П. Козицкий во вступительной речи отметил: "Задача данного конкурса - отобрать из числа советского исполнительского молодняка лучшие силы для обслуживания рабочей аудитории. С другой стороны," Укрфил "рассматривает конкурс как метод включения скрипачей -виртуозов в процесс распространения в массах новой советской музыкальной литературы, следовательно стимулирования ее создания "[1]. Его лауреатами стали: Д. Ойстрах, А. Титель, М. Гольдштейн и А. Левин.

И все же заслуга "Укрфилу" была значительной. В частности, в течение 1928-1933 годов по инициативе Украинской филармонии в Харькове были проведены отчетные концерты молодой плеяды исполнителей: пианистов - Э. Гилельса, П. Серебрякова, С. Гозенпуд; скрипачей - Д. Ойстраха, М. Гольдштейна, А. Левина; певцов - С. Гайдай, М. Бишевськои, М. Частия и проч. Состоялись концерты признанных мастеров - С. Прокофьева, Г. Нейгауза П. Луценко, М. Хазановский, Б. Скловского, Л. Фаненштиль, М. Литвы ненко-Вольгемут, И. Паторжинского и других.

За это время украинское филармонией были организованы циклы авторских концертов плеяды молодых харьковских композиторов В. Борисова, К. Богуславского, В. Костенко, Ф. Богданова, Ю. Мейтуса, А. Штогаренко и других.

Кроме этого, начиная с 1929 года, "Укрфилом" были введены циклы концертов "Творческие декадники", на которых бригады и ансамбли филармонии отчитывались о творческих достижениях, формы и методы музыкально-просветительской и концертной работы.

Важно и то, что в этот период украинское филармония создала прочные творческие связи с зарубежными музыкальными организациями. С большим успехом прошли в Харькове концерты ведущих музыкантов Ф. Штидри, А. Фрида,Г. Унгера. Э. Поллака, А. Луфера, К. Игумнова, М. Бихтер, Э. Петри, Л. Сироты, Р. Глиэра, И. Шилингера, А. Глазунова, С. Прокофьева, П. Хиндемита и др..

В начале 30-х годов уже не скрывали политической подоплеки любого творческого мероприятия, активно реализуя в жизнь сталинскую тезис об обострении политической борьбы и мере развертывания социалистического строительства.

Весомую роль в организации и развитии профессионального музыкального искусства Харькова сыграла Первая Всеукраинская музыкальная олимпиада (1931). В инструктивном письме относительно ее проведения отмечалось, что она должна: ". Перестроить всю музыкальную работу лозунгом" Музыка на фронт социалистического строительства! "... Проверить работу музыкальных заведений, профессиональных и самодеятельных коллективов, переключить репертуар на новый, актуальный порядок для сегодняшних соревнований со-цбудивництва "[7].

Для обеспечения исполнителей - участников олимпиады соответствующим репертуаром, оргбюро объявило Всеукраинский конкурс на такие музыкальные произведения: песню для массового пения, песню для квалифицированного хора, произведения для оркестров народных и духовых инструментов, кантату для хора, солистов и оркестра.

Анализ литературы того времени [14] обнаруживает социальный заказ как характерную черту общественной жизни Советской Украины. Это ярко подтверждает репертуарная политика этого культурно-художественного мероприятия. Так, обязательный репертуар для хоровых коллективов, участников олимпиады составляли такие произведения - "Сел" (чотирьохголосний хор) П. Толстякова, для совместного выполнения всех хоров - "Интернационал", "Вечный революционер" Н. Лысенко, "Тракторист" М. Лебединца, "Песня индустриализации" М. тица. Обязательными произведениями для профессиональных духовых оркестров было определено "Олимпиадное марш" Б. Лятошинского, для совместного выполнения всеми духовыми оркестрами - "Интернационал", "Боевая комсомольская" Н. Коляды. Этот репертуар, как видим, состоял из произведений чисто идеологического характера.

Олимпиада состояла из сельских и районных соревнований. Заключительный этап Всеукраинских соревнований состоялся 1 мая 1931 в Харькове, куда съехались лучшие музыкально-исполнительские коллективы Украины. На каждую группу исполнителей был избран отдельное представительное жюри.

В олимпиаде, наряду с музыкальными учреждениями и организациями Украины, принимали участие лучшие Харьковские профессиональные коллективы.

По результатам выступлений жюри премировало первой категории Столичную капеллу, Харьковскую межрайонную капеллу и Государственный квартет имени Ж. Вильома.

Рядом с соревнованием профессиональных коллективов в Доме культуры Пищевиков (с 1 по 3 мая 1931) состоялись отчетные концерты музыкальных организаций - Всеукраинского Общества Революционных музыкантов (ВУТОРМУ), Ассоциации Пролетарских Мюзик Украины (АПМУ) и О соединение Пролетарских Композиторов Украины ( ОПКУ).

Важной составляющей олимпиады была Всеукраинская музыкальная выставка. Центральное место на ней было отведено экспонатам композиторского творчества - музыкальным изданием, нотам, комплектам музыкальных рецензий, журналам, фотографиям. Они были расположены по следующим тематическим секциям: "До Октября", "Николай Лысенко", "Иван Франко в музыке", "Западная Украина", "Опера", "Инструментальная музыка", "Ударом сдвинул коммунар". Значительным событием стала презентация монографии "Тарас Шевченко в музыке" ведущего харьковского искусствоведа Я. Полфьорова.

Также на выставке были представлены различные экспонаты, касавшиеся музыкально-концертной жизни Харькова афиши, программы концертов, материалы, характеризующие учебную жизнь, статистические и диаграммные сведения о музыкальных организации и объединения. Харьковский музыкальный техникум расположил свои инструменты (фортепиано, баян, струнные и духовые). Оркестр украинских народных инструментов (под руководством П. Гайдамаки) представил лиру, бандуру, свирели и трембиты. В афишных разделе выставки были представлены 617 афиш разных заведений, учреждений, организаций, предприятий, коллективов и отдельных исполнителей [3].

Следовательно, формирование и становление новой системы организационных подходов, форм и методов, несмотря на ее идеологизированных характер, способствовало активизации, систематизации и повышению видов и форм музыкальной жизни Харькова, художественные достижения которого оставили заметный след в развитии украинской музыкальной культуры.

Литература

Букиник И. Первый Всеукраинский конкурс скрипачей /И. Букиник //Музыка масс. - 1931. - № 5. - С. 30.

Бочаров Ю. В "Укрфили" /Ю. Бочаров //Советская музыка. - 1933. - С. 64.

Гайдамака П. Первые итоги Всеукраинского музыкального олимпиады /П. Гайдамака //Массовый театр. - 1931. - № 5. - С. 44-46.

Декларация Музыкального общества им. М. Леонтовича //Музыка. - 1924. - № 5.

Довженко В. Очерки по истории украинской советской музыки /Валериан Довженко. - М., 1957. - Ч. И. - С. 122-123.

Зимогляд Н.Ю. пианистической культура Украины 30-х - 50-х годов ХХ века: дис. канд.мис-ва /Н. Ю. Зимогляд; Харьковская гос. академия культуры. - М., 1996. - С. 12.

Инструктивное письмо в деле организации Всеукраинской музыкальной олимпиады /Музыка на фронт социалистического строительства. - Бюллетень. - Ч.1. - М., 1931. - С.1.

Козицкий П. Харьковский филиал Музыкального общества им. М. Леонтовича и его задачи /Филипп Ко-зицький //Культура и быт. - 1925. - № 7. - С.10-11.

Костенко В. "День музыки" на Харьковщине /В. Костенко //Новое искусство. - 1926. - № 6. - С.15.

Культурное строительство в Украинской ССР: Сб. док. /Госполитиздат; Под ред. А. В. Ковер-ник. - М., 1960. - Т. 1. - С. 180.

ЛисовскийЛ. Всеукраинская музыкальная выставка "Десять лет музыкальной культуры на Украине" /Л. Лисовский //Музыка. - 1927. - С. 35.

Лисовский Л. Всеукраинский музыкальный конкурс в "Х годовщины Октябрьской революции" /Л. Лисовский //Музыка. - 1927. - С. 33.

Мееров Е. Конкурс музыкальных произведений /Евгений Мееров //Новое искусство. - 1925. - № 7. - С. 12.

Репертуарные требования для коллективов-участников /Музыка на фронт социалистического строительства. - Бюллетень. - Ч.2. - М., 1931. - С. 9.

Юрмас Я. Всеукраинский "День музыки 1926" /Я. Юрмас //Музыка. - 1926. - № 5. - С. 45.




Пошук по ключовим словам схожих робіт: