Наукова бібліотека України

Останні надходження

Loading
ФЕСТИВАЛЬ "ЗОЛОТОЙ КЛЮЧИК": ШТРИХИ К РЕГИОНАЛЬНОГО ОБРАЗА КУЛЬТУРЫ ДОНБАССА
статті - Наукові публікації

Ущапивская Елена Николаевна, кандидат искусствоведения, докторант Киевского национального университета культуры и искусств

В статье проанализированы достижения и недостатки постоянного регионального фестиваля спектаклей и концертных программ для детей и юношества "Золотой ключик" и выявлено воспитательный потенциал специальных театральных форумов для детей.

Ключевые слова: театр, фестиваль, спектакль, жанры, культурные запросы, функции искусства, регион, культурный облик.

In the article achievement and lacks of permanent regional festival of theatricals and concert programs is analysed for children and youth the "Gold key" and found out an educate potential of the special theatrical forums for children.

Keywords: theater, festival, presentation, genres, cultural queries, functions of art, region, cultural appearance.

Процессы децентрализации и регионализации социокультурного пространства современной Украины привели к чрезвычайно широкое распространение фестивального движения, стал одной из форм существования искусств. В основу фестивальной культурной практики положено "осознание в прошлом провинциальных и периферийных фрагментов ландшафта как самоценных культурных локусов и стремление задекларировать их как культурные центры" [12 1]. В поисках новых путей развития искусства "в начале 1990-х годов актуальность приобретает именно фестиваль как альтернатива концертном сезоне и резонансный средство демонстрации культурной значимости определенного пространственного локуса. Проведение фестивалей становится фактором привлечения города как полноценного культурного субъекта в мировое культурное пространство, а сам фестиваль приобретает значение обязательного атрибута культурного центра "[12 1]. Символами культурной жизни Донбасса на рубеже ХХ-ХХI веков стали регулярные региональные всеукраинские и международные фестивали, среди которых особой популярностью пользуются "Театральный Донбасс" (с 1992), "Звезды мирового балета" (с 1994), "Золотой ключик" (с 1997) , греческой песни памяти Тамары Каци (с 2000), "Польская осень в Донбассе" (с 2001), "Поющий Собор" (с 2002), фестиваль детских балетных спектаклей «Гран-Па" (с 2004) и др..

Среди вышеуказанных форумов особенно выделяются те, которые обращаются к театру как к демократичного вида искусства, способного существенно влиять на формирование системы общественных ценностей и воспитание нового типа личности. Областной фестиваль детских спектаклей "Золотой ключик", обращаясь к разным возрастным категориям зрителей (от дошкольного до юношеского), способствует морально-эстетическому воспитанию подрастающего поколения, формированию идеальной модели потребностей культурных запросов. Несмотря на творческие достижения и находки фестиваля и его влияние на культурный облик региона, анализ его результатов на сегодня не осуществлен, как и не нашел своего научного изучения и обобщения воспитательный потенциал этого художественного форума. Поэтому в подготовке статьи автор смогла воспользоваться только информативными публикациями в региональных периодических изданиях, представленными, в частности, статьями в газетах "Донбасс", "Вечерний Донецк", "Донецкие новости" и др.. Анализ мероприятий семи фестивалей "Золотой ключик" осуществлен с целью выявления воспитательного потенциала проведения специальных театральных форумов для детей.

Определяя идеальную модель музыкальных потребностей личности, "которая в профессиональном, нравственном, коммуникативном планах есть желанной для общества", С. Ластовецкая выделяет ряд функций, "каждый из которых несет определенную нагрузку, удовлетворяя эстетические музыкальные потребности" [14, 95] . Они характерны не только музыке, но и всему искусству вообще, с особой остротой проявляясь именно в искусстве театра, которое, в силу специфики своей художественной коммуникации, не требует особой профессиональной подготовки зрителя. К этим функциям исследовательница относит морально-воспитательную (этическую), познавательную, автокоригуючу, терапевтическую, патриотическую, общественно-коммуникативную, развлекательную и другие. Морально-воспитательная функция способствует становлению "этических принципов и убеждений личности, которые позволяют ей избежать асоциальных форм поведения" [14, 96], познавательная - познанию мира и себя самого через
художественный образ как носитель содержания искусства. Автокоригуюча функция отвечает за развитие креативного потенциала личности, а терапевтическая - за коррекцию психофизиологического состояния через искусство. Патриотическую функцию С. Ластовецкая называет еще функцией национальной самоидентификации, с помощью которой личность приходит к осознанию своей причастности к культуре нации. Общественно-коммуникативная функция становится средством объединения и общения людей, а развлекательная способствует содержательному наполнению процесса релаксации. Взаимосвязь функций в их практическом воплощении содержит мощный потенциал, способный формировать поведение человека, его поступки и действия. Черпая свое содержание и образы из реальной действительности, отбирая наиболее значимое в нравственно-эстетическом плане для личности, искусство формирует его отношение к жизни, развивает универсальную способность человека к творчеству и совершенствования. Именно осознание такого воспитательного потенциала искусства привело к проведению специального театрального фестиваля для зрителей дошкольного и школьного возраста.

Целесообразность организации специального фестиваля детских спектаклей в Донецке оказалась во время проведения Первого регионального фестиваля "Театральный Донбасс", который проходил в Донецке в 1992 году. Среди фестивальных постановок выделялись представления для детей "День рождения кота Леопольда» А. Хайта и "Поросенок, что поет" С. Козлова, рассчитанные на восприятие молодой детской аудитории. Участие этих представлений в фестивальном?? Х показах привлекла внимание детей города и их родителей и продемонстрировал необходимость воспитательной работы с этой категорией зрителей, из которых можно создать заинтересованную и преданную аудиторию в будущем.

Творческим открытием Второго регионального фестиваля "Театральный Донбасс" (1994) стал высокий профессиональный уровень театральных коллективов, чье творчество направлено в молодых жителей региона.

И жюри, и публика, и театральная критика осознавали необходимость поддержки театров для детей, ведь именно эта категория зрителей требует особого внимания художников и в подборе репертуара, и в оформлении спектаклей.

На Третьем фестивале "Театральный Донбасс" (1996), заботясь о создании особого подхода к юных зрителей, оргкомитет ввел специальные дипломы и премии за значительный вклад в эстетическое воспитание детей, получили главный режиссер (Борис Смирнов) и главный художник (Николай Ясницкий) Донецкого областного русского театра юного зрителя (далее - Донецкий ТЮЗ).

После удачных выступлений театров для детей в фестивальных программах и вызванного ими интереса у широкой юных зрителей и их родителей, в следующем, в 1997 году, было начато ежедн-воричний фестиваль детских спектаклей. Первый областной фестиваль детских спектаклей "Золотой ключик", который прошел в Донецке, стал настоящим праздником для детей в дни весенних школьных каникул. В конкурсных показах участвовали как профессиональные коллективы (Донецкого ТЮЗа, Донецкого областного академического украинского музыкально-драматического театра им. Артема (далее - Донецкий театр им. Артема)), так и самодеятельные (образцового театра-студии "Сказка" областного Дворца детского и юношеского творчества и образцового театра-студии "Штрих", который функционирует при Донецком ТЮЗе). Именно участие детей в качестве артистов фестивальных показов открыла мощное влияние автокоригуючои функции театрального искусства.

Для получения объект объективной оценки представлений и определения оценки, им дают именно молодые зрители, оргкомитет фестиваля создал два состава жюри - профессиональное взрослое и детское. Членами взрослого жюри стали театральные режиссеры, преподаватели Донецкой консерватории, представители региональных организаций творческих союзов. Судьями от детской зрительской аудитории выступили учащиеся школ эстетического воспитания и воспитанники областного Дворца детского и юношеского творчества, которые достаточно творчески подошли к поставленной перед ними ответственной задачи.

Лучшим спектаклем Первого областного фестиваля детских спектаклей "Золотой ключик" был признан (по единогласному решению детского и взрослого жюри) "Добро и Сила" по пьесе донецкого автора Александра козачек в постановке молодого режиссера Донецкого театр им. Артема Олега Обернихина. Приз "За лучшую женскую роль" и приз зрительских симпатий получила Алла Ульянова (Донецкий ТЮЗ). Приз "За лучшую мужскую роль" от взрослого жюри был вручен Михаилу По-гнию (спектакль "Кусочки по уголке" по пьесе Г. Остер), а от детского жюри - студенту актерского факультета Евгению Елсуков (волчонок Чени в спектакле "Добро и Сила "). Спектакль "Добро и Сила" вызвала значительный резонанс среди юных зрителей, ведь ее герои учат лучшим личностным качествам - дружбе и общительности, ответственности, порядочности и состраданию т.д..

Наравне с профессиональными наградили и самодеятельных артистов. Среди актеров-любителей приз "За лучшую женскую роль" и приз зрительских симпатий получила Светлана Картавенко за участие в спектакле "Золушка" в постановке театра-студии "Сказка". Приз "За лучшую мужскую роль" получил Николай Орлянский, участвовавший в мюзикле "Наши бременские ..." театра-студии "Штрих".

Второй областной театральный фестиваль для детей и подростков "Золотой ключик", который проходил с 24 по 31 марта 1999 на сцене Донецкого театра им. Артема, собрал коллективы не только всех областных театров, но и Донецкой хореографической школы и областной филармонии. Перед началом фестиваля была проведена пресс-конференция с участием руководителей театров, филармонии, местного отделения Союза театральных деятелей Украины, на которой были сформулированы основные функции форума как просветительские, воспитательные и развлекательные и подчеркнута необходимость стимулирования "интереса детей к театру и одновременно интерес театров к постановкам для юного зрителя "[1, 1]. Участие в фестивальных показах учеников Донецкой хореографической школы способствовала популяризации хореографического искусства, умению общения юных зрителей с миром классической музыки.

В программе приняли участие девять спектаклей, два из которых были премьерным. Пять постановок демонстрировались вне конкурса. Анализ содержания театральных программ позволяет определить, что этот фестиваль был рассчитан скорее на психологию восприятия детей дошкольного и младшего школьного возраста, чем на подростков. Детям старшего и среднего школьного возраста адресовались только хореографическая сказка "Детский альбом" за музыкой Чайковского в постановке детской хореографической школы и филармонии и спектакль "Анжела и король" Донецкого ТЮЗа. Таким образом, фестивальная программа показала отсутствие сценариев и пьес, рассчитанных на подростковую восприятия. Однако, эта ситуация типична, ведь современных п 'ес для подростков практически нет.

На этом фестивале результаты взрослого и детского жюри оказались разными. Взрослое жюри лучшей постановкой признало постановку "Дядя Федор, пес и кот" Мариупольского областного русского театра драмы, а детское - "Анжела и король" Донецкого ТЮЗа.

Третьей региональный фестиваль спектаклей для детей и юношества "Золотой ключик" (24-31 марта 2001) расширил свою географию. В программе принимали участие все профессиональные театральные коллективы Донецкой области, а также Луганский областной украинский музыкально-драматический театр и камерный театр марионеток "Дети папы Карло". Вне конкурсной программы было показано спектакль народного музыкально-драматического театра "О!" областного Дворца детского и юношеского творчества.

Спектакли, продемонстрированные юным зрителям и жюри, можно разделить на два жанровых виды.

Осовремененная классика: "Территория страха" по пьесе Д. Устинова "Большое лягушонок" Донецкого ТЮЗа, "Плутни Скапена" Донецкого театра им. Артема, "спектакль-монстрик" по мотивам "Сказки о царе Салтане" Мариупольского областного русского театра драмы.

Философская сказка: "Дорогая времени" народного музыкально-драматического театра "О!", которая стала "поводом для серьезного разговора о том, какими могут быть философия и символика в детском театре" [15, 4] ..

Философская сказка как самостоятельный литературный и драматический жанр особенно популярна среди современных школьников. Общение с таким искусством активно выполняет не только познавательную, но и автокоригуючу и развлекательную функции, развивает способность детей к креативному мышлению. Постановки классики в современном виде также необходимы, ведь они привлекают юных зрителей к миру общечеловеческих культурных ценностей.

Приоритеты профессионального жюри в области детского театра оказались следующими: лучший спектакль - "Плутни Скапена", лучший режиссер - В. Московиченко (постановка "Территория страха"), лучший хореограф - А. Курганова ("Территория страха"), лучше музыкальное оформление - музыка Е. Кулакова к сказке "Принцесса-невидимка» Донецкого театра им. Артема, лучшая сценография - куклы и декорации спектакля "Замок Агути" камерного театра марионеток "Дети папы Карло", лучшая женская роль - А. Терехова ("Принцесса-невидимка»), лучшая мужская роль - В. Валуйский ("Плутни Скапена") .

Приятной неожиданностью оказалось определение детского жюри, которое признало лучшим спектаклем балет "Щелкунчик", а лучшей женской ролью стало исполнение Яны Саленко с этого балета. Таким образом дети продемонстрировали интерес своего поколения к музыкальной классики. В определении лучшей мужской роли мнения жюри оказались общими.

Фестиваль "Золотой ключик" в 2003 году (13-20 апреля) проходил в рамках национальной программы "Дети Украины" провозглашенного Президентом "Года культуры в Украине". К творческих коллективов из Донбасса (пять профессиональных театров Донецкой области и Луганский академический украинский музыкально-драматический театр) в показах спектаклей и программ присоединились театральные труппы из России (Воронежский государственный театр юного зрителя) и Запада Украины (Львовский театр юного зрителя). Фестивальные спектакли проходили этот раз на нескольких площадках: на сцене Донецкого ТЮЗа, Донецкого театра им. Артема, театра оперы и балета им. А. Соловьяненко (г. Донецк).

Обладателем приза "Золотой ключик - 2003" по единогласному решению жюри стал коллектив русского театра юного зрителя (г. Мариуполь) со спектаклем "Волшебная лампа Аладдина". По итогам Четвертого регионального фестиваля "Золотой ключик", Донецкий ТЮЗ наградили дипломом "За пропаганду национальной драматургии", Донецкий театр им. Артема - "За лучшую хореографию", Луганский музыкально-драматический театр - "За лучшее раскрытие темы дружбы" в спектакле "Деревянный король". Наградами отметили артистку Донецкого театра им. Артема Светлана Бойко (диплом "За лучшую женскую роль" (спектакль "Колдуны страны Оз")), солиста Донецкого областного академического театра оперы и балета, заслуженного артиста Украины Василия Сорокина (диплом "За лучшую мужскую роль" (музыкальная сказка "Царевна-лягушка ")).

Пятый фестиваль "Золотой ключик", который проходил в Донецке с 26 по 31 марта 2005 в рамках национальной программы "Дети Украины", собрал представителей пяти профессиональных театров области и Донецкой филармонии, которые продемонстрировали девять спектаклей . Заслуженный ансамбль песни и танца Украины "Донбасс" выступал с концертной программой вне конкурса. Фестивальный показ прошел на четырех сценических площадках: Донецкого театра им. Артема, академического театра оперы и балета им. А. Соловьяненко, областного театра кукол и концертном зале им. С. Прокофьева.

Несмотря на то, что в программе фестиваля были разные по художественному уровню спектакли, по мнению головы взрослого жюри, кандидата искусствоведения, профессора Киевского национального университета театра, кино и телевидения им. И. Карпенко-Карого В. Заболотной, "фестиваль, прошел, оставил светлые и оптимистичные впечатление ... А вот, чего, к сожалению, не хватало - так это настоящего сценического чуда, импровизационной актерской игры, феерии мира и звука, смелых , НЕ заштампованных режиссерских находок, а во время и элементарной сказочности "[6, 1].

Взрослое и детское жюри признали лучшим спектаклем музыкальную комедию "Романтики" Э. Ростана в постановке актеров Мариупольского театра. Дипломы "За лучшую женскую роль" и "За лучшую мужскую роль" получили актеры Донецкого театра им. Артема Наталья Стефашина и Виктор Жданов (спектакль "История лошади" М. Розовского по повести Л. Толстого).

Шестой фестиваль "Золотой ключик", который проходил с 12 по 21 мая 2007 года на сцене Донецкого театра им. Артема, был посвящен 75-летию Донецкой области. Маленькие зрители имели возможность посмотреть дев Припять представлений, п?? Едставлених театральными коллективами из Донецка, Киева, Днепропетровска, Запорожья, Луганска, Мариуполя и Макеевки. Фестивальные программы посетило более шести тысяч маленьких зрителей.

На этом фестивале были представлены различные театральные жанры - классическая представление, мюзикл, балет. Детское жюри лучшим спектаклем признало "Три шутки" по одноактные пьесы А. Чехова "Медведь", "Предложение", "Юбилей" в постановке режиссера Донецкого театра им. Артема Вадима Пинского. Лучшей исполнительницей женской роли была признана Лилиану Ребрик (мюзикл "Семь желаний Зербино" Киевского академического Молодого театра), а среди мужчин лучше исполнил роль Юрий Лисняк в спектакле "Конек-горбунок" Днепропетровского молодежного театра-студии "Верим!". Награду "За лучшее пластическое решение" получил Александр Редя (спектакль "Бременские музыканты" Луганского областного академического украинского музыкально-драматического театра).

По решению взрослого жюри первое место получила представление "Конек-Горбунок", второе место - "Три шутки", а третье место поделили между собой "Петя и волк" и "Академия тетушки Клавы" Донецкого театра им. Артема. Взрослое жюри во главе с Анной Веселовской определило ряд недостатков этого фестиваля:

отсутствие пьес современных украинских авторов

недостаточное количество постановок классики для детей и подростков

пение под фонограмму («артисты тихо разговаривают, громко" поют ", от чего теряется целостность восприятия" [15, 4].

Положительным фактором и признаком развития фестиваля "Золотой ключик" стало такое расширение географии его участников, это открытый фестиваль можно считать уже не региональным, а всеукраинским.

Брак классических постановок для детей компенсировался при проведении следующего фестиваля. Седьмой раз "Золотой ключик" собрал своих участников (пять художественных коллективов региона и Таганрогский ордена Почета драматический театр им. А. П. Чехова) и зрителей в Донецке с 7 по 12 апреля 2009. Художественный форум был посвящен 200-летию со дня рождения Николая Гоголя. Председателем взрослого жюри была Анна Веселовская, а координатором детского - ее студентка Дарья отвагу. Конечно, наибольшее внимание на этом фестивале режиссеры постановщики уделили именно произведениям украинского классика русской литературы.

Детское жюри диплом за лучшую постановку присудило Таганрогском театра им. А.П.Чехова за спектакль "Женитьба". А вот взрослое жюри дипломом и первой премией отметил спектакль "Соро-чинский ярмарка" в постановке Донецкого театра им. Артема.

На итоговой пресс-конференции Г. Веселовская отметила "стабильно высокий уровень Донецкой музыкальной драмы и серьезный прорыв областного русского театра юного зрителя (г. Макеевка). А вот стереотип в подходе к творчеству Гоголя театра из Мариуполя подавляет" [13, 4 ]. Также было отмечено большую просветительскую роль концертной программы "Гоголь и музыка" областной филармонии, в которой Академический симфонический оркестр под руководством Виктора Олейника выполнял отрывки из музыкальных произведений М. Мусоргского, Н. Римского-Корсакова, Чайковского, Лысенко, М. Вериковского. Также Г. Веселовская подчеркнула, что рецензирует около 200 спектаклей в год в Украине и за ее пределами, однако всегда "знает, что в Донецке ее ожидает что-то интересное" [13, 4].

Анализ творческих достижений и недостатков семи фестивалей "Золотой ключик" позволяет сделать следующие выводы:

Проведение таких художественных форумов доказало свою практически-воспитательную целесообразность. Со времени начала фестиваля (1997) на его показах выросло новое поколение зрителей, что привело в театр уже собственных детей.

Популяризация музыкальных спектаклей, постоянно осуществляется на фестивале, способствует подготовке школьников к восприятию классических оперы и балета. Привлечение к участию в фестивале коллектива Донецкой областной филармонии с программами классической музыки развивает эстетический мир личности.

Постановки детских театральных трупп ярко демонстрируют автокоригуючу и терапевтическую функции театрального искусства. В общем, детские театральные фестивали приучают подрастающее поколение к познавательному и содержательного наполнения свободного времени не только в качестве зрителей, но и создателей театрального праздника.

Фестиваль привлек детского театра внимание меценатов и спонсоров, поддержка которых необходима в условиях отсутствия стабильного государственного финансирования. Меценаты способствуют творческому общению профессиональных театральных коллективов из провинциальных городов региона, из разных уголков Украины и даже России. Общаясь, театральные деятели не только демонстрируют свои достижения, но и видят и анализируют свои недостатки на фоне общего развития театрального искусства.

Детский форум выполняет и важную патриотическую функцию, воспитывая у школьников чувства гордости за художественные достижения своего родного края. Благодаря проведению ряда популярных фестивалей, в том числе и "Золотого ключика", региональный образ культуры дополняется представлениями о Донбассе не только как о крае трудовой победы, но и значительный художественный и воспитательный центр на культурной ма-пи современной Украины.

Литература

Герланец В. Весна, каникулы, фестиваль /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 1999. - 16 марта (№ 40). - С. 1.

Герланец В. До свидания "Золотой ключик"! /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 1997. -

апреля (№ 50). - С. 1.

Герланец В. "Золотой ключик" назвал победителей /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 2009. - 17-23 апреля (№ 45). - С. 12.

Герланец В. "Золотой ключик", но не для Буратино /В?? Леры Герланец //Вечерний Донецк. - 1997. - 12 марта (№ 38). - С. 1.

Герланец В. "Золотой ключик" оголосив в своем отрытиы /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 2001. - 27 марта (№ 45). - C.1.

Герланец В. Золотой ключик - вот Буратино и Буратиненыша /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 2005. - 2 апреля (№ 50). - С. 1.

Герланец В. "Золотой ключик" приглашает ребят /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 2005. - 22 марта (№ 44). - С. 1.

Герланец В. "Золотой ключик" уехал в Мариуполь /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 23 апреля (№ 60). - С. 4.

Герланец В. При поддержке группы "Конти" /Валерий Герланец //Вечерний Донецк. - 2007. - 6 июня (№ 84). - С. 3.

Гринько В. Фестиваль завершен, встречи - впереди /Виктор Гринько //Донбасс. - 1998. - 26 мая (№ 77). - С. 1.

Дунаевская Н. И жизнь, и слезы ... и - король! /Нелли Дунаевская //Донецкие новости. - 1992. - 27 апреля - 3 мая (№ 18). - С. 4, 5.

Зуев С. П. Современный культурное пространство и семиотика музыкального фестиваля (на материалах Харькова): автореф. дис. на соискание наук. степени канд. искусствоведения: спец. 17.00.01 "Теория и история культуры" /С. П. Зуев. - Харьков, 2007. - 20 с.

Кудрявцева С. "Золотой ключик - 2009": находки и открытия /Светлана Кудрявцева //Наш дом +. - 2009. - 17 апреля (№ 15). - С. 4.

Ластовецкая С. Попытка исследования музыкальных запросов, интересов и ценностей в студенческой среде Украины /Звездная Ластовецкая //Вестник Львовского университета. - Серия "Искусствоведение". - Вып. 4. - Львов, 2004. - С. 94-101.

Платоненко С. Вариации на тему /Светлана Платоненко //Вечерний Донецк. - 2001. - 10 апреля (№ 53). - С. 4.

Фирсукова М. Владельца "Золотого ключика" найдено /Марина Фирсукова //Вести. - 2007. - 25 мая (№ 39). - С. 2.




Пошук по ключовим словам схожих робіт: