Наукова бібліотека України

Останні надходження

Loading
Черниговский музыкально-драматический ОБЩЕСТВО: оперной постановкой КОНЦА XIX ВЕКА
статті - Наукові публікації

Васюта Олег Павлович, кандидат искусствоведения, доцент, доцент Черниговского института последипломного педагогического образования, Заслуженный деятель искусств Украины

В статье исследовано творчество Черниговского музыкально-драматического общества, формы и методы организации культурно-просветительской работы общества. Обзор театральный репертуар, проанализированы особенности творческого труда дирижеров, певцов, режиссеров, определены роль и место деятельности общества в процессе развертывания театрально-музыкальной культуры Чернигова в конце XIX-начале XX века.

Ключевые слова: музыкально-драматическое общество, дирижер, солист, хор, опера, музыкальный спектакль.

The creation of Chernigov musically dramatic society, form and methods of organization of cultural and elucidative work of society explored in the article. The theatrical repertoire generalized, the features of creative labour of dirigentiv, singers, producers analysed, the role and place of activity of society in the process of development of theatrically musical culture of Chernigov at the end of XIX - at the beginning of XXage determined.

Keywords: musical-drama society, conductor, the soloist, choir, opera, musical performance.

Театрально музыкальной жизни на Черниговщине в конце XIX - начале XX века является важным сегментом общей истории художественной культуры края. Именно этот период культурно-художественной деятельности демонстрирует динамику и плюрализм различных форм духовной жизни, которые нашли свое выражение в развертывании театрально-концертной деятельности, семейного музицирования, музыкальной и театрально-просветительской деятельности общественных объединений культурно-художественного направления, в становлении искусствоведения и художественной критики и т.д. [1].

Одной из важных форм духовной жизни указанного периода стала театрально-музыкальная деятельность музыкально-драматических обществ, на Черниговщине действовали в Нежине, Новгороде-Северском, Кролевце, Чернигове. Их творчество является малоисследованной страницей истории художественной культуры региона. Так, деятельность Нежинского музыкально-драматического общества исследовал Г. Самойленко в труде "Очерки культуры Нежина Част. II. Театральное и музыкальное жизни XVII-XX вв." [14]. Самых активных членов Нежинского общества охарактеризовал в своих "Художественных воспоминаниях" [12] известный культурно-общественный деятель Нежина конца XIX - начала XX веков Ф. Проценко.

же время творчество Черниговского музыкально-драматического общества остается вне поля зрения ученых. Не исследовали формы и методы организации культурно-просветительской работы общества. НЕ обобщался театральный репертуар, НЕ анализировались особенности творческого труда дирижеров, певцов, режиссеров, не определялось роль и место деятельности общества в процессе развертывания театрально-музыкальной культуры Чернигова. Это при том, что Черниговское музыкально-драматическое общество насчитывало более двухсот постоянных членов и было по своему содержанию одним из крупнейших художественных объединений Черниговщины конца XIX - начала XX веков

Оформление деятельности общества состоялось в 1888 году, после утверждения соответствующего устава [16]. С нашей точки зрения, вышеприведенную дату нельзя считать временем начала работы общества в силу двух обстоятельств. Во-первых, в 1871 году стараниями местного врача И. Лагоди восстанавливаются театрально-музыкальные выступления местных любителей и одной из первых была поставлена ​​пьесу К. Тополя "Чары". (Кстати, в материале "Музыкальный театр" музыковедов М. Загайкевич и А. Литвиновой говорится, что пьеса К. Тополя "Чары" тесно связана с украинским музыкальным фольклором и была напечатана в 1837 году в Москве. Далее цитируем: "Пьеса не стала широко популярной, кроме упоминания о постановке в Таганроге в 1845 году. Других сведений о ее театральная жизнь нет» [7]. Свидетельство о постановке этого сценического произведения силами черниговских любителей в 1871 году питверджуе дальнейшую жизнь п ' ты). Во-вторых, газета "Черниговские губернские ведомости" за 1903 приводит письмо одного из видных членов общества - черниговского театрального и музыкального критика Н. Яснопольского, в котором, в частности, говорится: "Как бывший действительный член названного кружка с момента его открытия в 1884 году, я не могу не приветствовать сердечно нового его возрождения, зная какие симпатичные цели положены в основание его деятельности "[17]. Таким образом, 1888 год можно считать лишь датой окончательного утверждения устава общества.

Согласно уставными задачами, общество ставило перед собой цель "содействовать проявлению и воспитанию артистических способностей и доставят своим членам и посетителям приятное и полезное препровождение времени, для чего: а) дает возможность актерам-любителям пробовать свои силы на сцене б) музыкантам-любителям играть в концертах или музыкально-литературных вечерах, устраиваемых кружком "[16, 3].

Управляемое прогрессивными деятелями культуры и образования Черниговщины: Л. Глибовим, И. Лагодой

И. Шрагом (был постоянным секретарем общества), И. Рашевским, Н. Яснопольский и др.. - Общество способствовало сценической постановке многих репертуарных пьес отечественных драматургов, а также дальнейшему развертыванию концертной деятельности в регионе. В этом обществе практически объединились все лучшие любительские силы Чернигова. Театральные представления происходили как на русском, так и украинском языках. Разумеется, после валуевского циркуляра 1863 г. и царского указа 1876 о запрете украинского языка, родному слову было очень трудно пробиться на сцену, но стараниями действительных членов общества, в частности, А. Тищинського, В. Хижнякова, М. Жигачьова и И. Рашевского в 1887 году была осуществлена ​​постановка "Назара Стодоли" Т. Шевченко [18], а позже?? Акож ставились пьесы Б. Гринченко, [19] В. Самойленко, [5] А. Володського [8] и др..

Черниговское музыкально-драматическое общество разворачивало свою деятельность в следующих направлениях: 1) подготовка и постановка драматических пьес, 2) проведение концертов, литературно-музыкальных вечеров как собственными силами, так и путем привлечения различных гастролирующих музыкантов, 3) постановка оперных спектаклей, 4) организация музыкального образования путем открытия при обществе музыкальных классов.

частности, организацией музыкального образования общество начало заниматься в 1887 году. Подчеркнем, что организация концертов, литературно-музыкальных вечеров, драматических спектаклей были традиционными формами работы общества, а вот постановка оперных спектаклей, которую начало общество в 1895 году, поднимала деятельность любительского объединения на качественно новую ступень. Разумеется, опера как синтетический вид музыкально-драматического искусства требует для своего воплощения, как минимум, наличие трех главных формообразующих компонентов: симфонического оркестра, оперного хора и соответствующего ансамбля солистов, без которых оперные постановки просто невозможны. Исходя из этого, естественно возникает следующий вопрос - на какие творческие силы опиралось в своей деятельности Черниговское музыкально-драматическое общество? Рассмотрим их в такой последовательности: симфонический оркестр, хор, солисты-вокалисты.

Деятельность симфонического оркестра Черниговского музыкально-драматического общества тесно повязанная с именами двух дирижеров: А. Горелова и К. Сорокина. Дирижер и композитор А. Горелов происходил из Черниговщины [11, 168]. После окончания в 1893 году Московского университета и Московской консерватории (по классу гобоя у Ф. Р.Линднера, с музыкально-теоретических дисциплин в М. Кашкина, К. Альбрехта и А. Аренского), А. Горелов приехал в Чернигов, где развернул активную дирижерскую и композиторскую деятельность. Большие дирижерские возможности А. Горелова свидетельствуют яркие факты его творческой биографии. В частности, именно А. Горелов совершил уникальный творческий проект, выполнив в сентябре 1902 года в Петербурге Шестую патетическую симфонию Чайковского симфоническим оркестром в количестве 615 музыкантов [20]. Характеризуя состав этого оркестра, необходимо указать на то, что только струнная группа насчитывала 108 первых скрипок, 85 вторых, 60 альтов, 60 виолончелей и 44 контрабасы. Петербургский художественный журнал "Театр и искусство" писал: "оркестр производили впечатление целого водопада. Словно могучая волна катилась со сцены вниз и журча разбивалась в первых рядов, Отдельные группы инструментов были распределены умело и ровно. Успех симфонии был большой, г. Горелов получил два венка "[20]. Кстати, право дирижировать таким грандиозным симфоническим оркестром А. Горелов получил в результате тайного голосования музыкантов оркестра (большинством в 438 голосов), что является, по сути, дополнительным свидетельством его высокого профессионализма.

дирижерской манере А. Горелова было свойственно максимально полное овладение оркестровой партитурой произведения и глубокое проникновение в творческий замысел композитора, точные и своевременные показания моментов вступления каждого инструмента, достижения уравновешенного звукового ансамбля между различными оркестровыми группами. В черниговской период своей творческой биографии (1893-1899 годы) он вел активную как концертную, так и композиторскую деятельность. Показателен в последнего был концерт, который состоялся

февраля 1897 в концертном зале Дворянского собрания [21]. Концерт полностью состоял из произведений автора. В частности, было выполнено "Украинская симфония", отрывки из единой оперы композитора "Вий" и оперетты "Добрые соседи", музыкальные картины под общим названием "Весна" и вальс-фантазию для симфонического оркестра. Попутно укажем на то, что в Черниговском музыкально-драматическом обществе

А. Горелов руководил симфоническим оркестром в количестве 30 человек и хором в 36 певцов [21].

После отъезда композитора и дирижера А. Горелова из Чернигова в 1899 году, симфоническую дело продолжил К. Сорокин, который после небольшого перерыва возобновил проведение "симфонических собраний членов Черниговского музыкально-Драматического кружка" [16]. Круг творческих интересов К. Сорокина было достаточно широким. В концертах звучали симфонии Гайдна, В. Моцарта, Л. ван Бетховена, симфонические и вокально-симфонические произведения П. Чайковского, А. Бородина, Э. Грига, А. Рубинштейна, Н. Лысенко, других композиторов. Творческой манере дирижера К. Сорокина было свойственно сочетание произведений классического наследия с музыкой современных авторов.

Глубокое проникновение в замысел композитора базировалось на полном овладении партитуре произведений. Особенно К. Сорокину прибегали произведения русской симфонической музыки. В частности, выполнение соль минорной симфонии В. Калинникова в одном из концертов музыкально-драматического общества "прошло блестяще, несмотря на черезвычайно сложную партитуру, дающую самостоятельную и ответственную работу каждому инструменту в оркестре" [6]. К. Сорокин оставил заметный след в истории музыкальной жизни Черниговщины не только как дирижер симфонического оркестра музыкально-драматического общества. Будучи преподавателем музыкально-теоретических дисциплин, композиции и игры на медных духовых инструментах, он стал первым директором основанного им в 1904 году по программе «консерваторами Императорского Русского Музыкального общества" [6] первого в губернии Черниговского музыкального училища, где преподавались специальные предметы по пению, скрипки, альта, виолончели, фортепиано, теории композиции, духовых инструментов (медные и деревянные), теории музыки, сольфедЖИО, ин-струментовкы и истории музыки. Ему удалось привлечь к первому преподавательского состава училища выпускников Петербургской, Венской консерваторий и Киевского музыкального училища: К. Штамм (пение), А. Маслоковець и А. Яцкевича (фортепиано), И. Красильщикова (скрипка). К. Сорокин преподавал теорию композиции, медные духовые инструменты и др.. Таким образом, основания музыкального училища как первого среднего специального музыкального учебного заведения стало новым этапом развития профессиональной музыкальной образования на Черниговщине и повлияло на формирование художественных кадров региона.

Деятельность хора Черниговского музыкально-драматического общества опиралась на прочную традицию развития хоровой культуры региона. К тому же, появление в конце XIX века Борзнянского и Черниговского церковно-певческих обществ, активная концертная деятельность хоровых коллективов, в частности, хора под руководством М. Добровольского, свидетельствовали распространения хорового пения как одного из активных видов музыкальной деятельности. Итак, имеется хоровая база создавала условия для формирования оперного хора, который сочетает в себе качества высокой вокально-хоровой техники и сценической культуры. Беглым свидетельством распространения именно оперно-хоровой специализации определенной части хоровых певцов есть замечания Н. Яснопольского об авторском концерта дирижера А. Горелова, в котором приняли участие лучшие местные музыкальные силы, а также "хор с участием репертуарных оперных хористов" [21].

Концертная деятельность, постоянно проводило Черниговское музыкально-драматическое общество, постепенно выдвинула ряд ярких солистов-вокалистов. Понятно, что наиболее мощные певцы, такие как Елизавета Рафалович, Мария Дейша-Сионицька, начав свой творческий путь на концертах в Чернигове, позже украшали своим пением ведущие оперные театры мира, в частности Милана, Парижа, Санкт-Петербурга и Москвы. Кстати, их связь с Черниговщине никогда не прекращался, например, активное участие в проведении вокальных вечеров в Чернигове принимала М. Дейша-Сионицька.

При музыкально-драматическом обществе долгое время активно действовал вокальный класс, возглавляла певица Н. Ларизина [22]. Ученица знаменитого итальянского певца и вокального педагога Камилла Эверарди, Н. Ларизина упорно работала над совершенствованием вокального мастерства черниговских певцов. Возможно, именно это дало основание одному из известных деятелей общества, художнику И. Рашевский, утверждать следующее: "Говорят о том, что Чернигов снабжает оперные сцены солистка - Меньшикова, Волынская, Майборода, Сионицкая и др., а С. Ф. Селюк в предстоящем сезоне будет петь в Италии "[13]. К лучшим вокальных сил Чернигова, в оговоренный период, можно отнести солистов-вокалистов А. Ваккер (сопрано), М. Бельмас (меццо-сопрано), Н. Мину (тенор), А. Лазаревского (баритон), Л. Симкина ( баритон), К. Яснопольского (баритон), И. Рыбальченко (тенор). Их активная творческая вокально-концертная деятельность способствовала оперным постановкам силами Черниговского музыкально-драматического общества.

Исходя из вышеприведенного, можно сделать вывод, который заключается в том, что наличие симфонического оркестра, значительных вокально-хоровых возможностей создавала объективные условия для развертывания оперной деятельности Черниговского музыкально-драматического общества. Этому также способствовало то обстоятельство, что именно в это время активизировалась гастрольная деятельность различных оперных обществ, которые, имея в своем составе солистов-вокалистов на ведущие оперные партии, очень часто из-за нехватки средств не имели возможности сформировать достаточный хор и оркестр, необходимый для постановок оперных спектаклей. Поэтому сочетание гастролирующих репертуарных солистов-вокалистов с местными творческими силами: оркестром, хором - становилось объективной основой по оперных постановок.

Первые оперные спектакли на черниговской сцене связанные с гастролями "товарищества русских оперных артистов под управлением С. Г. Сергеева" [23]. Во время этих кратковременных гастролей (с 29 апреля по 7 мая 1895) были показаны оперы "Жизнь за царя" М. Глинки, "Фауст" Ш. Гуно, "Демон" А. Рубинштейна, "Евгений Онегин" П. Чайковского. Положительные последствия оперных постановок заключались в том, что, во-первых, как справедливо заметил постоянный рецензент музыкально-драматического общества Н. Яснопольский, "сумма художественных наслаждений оперным пением может быть вписана в актив культурной жизни Чернигова" [23], а во-вторых , первая попытка "привел Черниговской сцене оперный культ" [23] оказалась вполне удачной. Наконец, гастроли предоставили возможность услышать певцов такого уровня, как Веселожська, Ильяшевич, Франклине. Дирижером гастрольной оперной труппы был Г. Бернарди. Уже во время первых гастролей оперного общества были задействованы местные музыканты, которые работали на высоком профессиональном уровне. В частности, после постановки "Фауста" в оркестре было отмечено "талантливого скрипача, опытного местного учителя музыки С.В. Михаловского" [2]. После небольшого перерыва главный дирижер музыкально-драматического общества А. Горелов объединяет вокруг себя лучшие музыкальные силы Чернигова и восстанавливает оперные постановки. Первой совместной сценической работой музыкально-драматического и оперного общества стала постановка оперы Дж. Верди "Аида" [13]. Исполнителями ведущих партий были: Аиды - А. Палица, Радамеса - И. Ле-онтьев, Амнерис - П. Каплан, Гонца - А. Лазаревский, Царя Египта - Г. Урбан. Руководство оперной постановкой осуществляли: дирижер - А. Горелов, хормейстер - Б. Шток и режиссер - Г. Урбан. Это-ред лучших, в?? Дмичено работу с оркестром дирижера музыкально-драматического общества А. Горелова, женского хора, солистов Коломенка, П. Каплан и артистов оркестра Михайловского и Красильщиковой.

В целом, в течение осенне-зимнего театрально-концертного сезона 1895-96 годов на черниговской сцене впервые прозвучали оперы: Дж. Верди - "Аида", "Травиата", "Трубадур", "Риголетто"; Ж. Бизе - " Кармен "; А. Рубинштейна -" Демон ", Дж. Мейербера -" Гугеноты "," Африканка "

А. Даргомыжского - "Русалка"; К. Сен-Санса - "Самсон и Далила", Р. Леонковалло - "Паяцы", П. Чайковского - "Евгений Онегин"; Ш. Гуно - "Фауст".

Оперный сезон музыкально-драматического общества в осенне-зимний период 1896-97 года был продлен с участием оперного общества под руководством певца Н. Шампаньера [9]. В ансамбль солистов вошли известные оперные певцы, артисты императорских театров В. Дамелли (меццо-сопрано), М. Мара (колоратурное сопрано), С. Днестровская (драматическое сопрано), Г. Зайцева и А. Ларош (меццо-сопрано), Э. Эстер (контральто) тенора: Я. Арно, П. Милентини; баритона: Н. Шампаньер и И. Долинов; басы: П. Роздольский, М. Рябинов, А. Шульман. Репертуар оперного сезона составляли произведения Дж. Верди - "Аида", "Риголетто", "Травиата", "Трубадур"; Ж. Бизе - "Кармен", П. Чайковского - "Евгений Онегин"; А. Рубинштейна - "Демон"; А. Даргомыжского - "Русалка"; Ш. Гуно - «Фауст», П. Масканьи - "Сельское рыцарство", Р. Леонковалло - "Паяцы", С. Монюшко - «Галька», М. Глинки - "Жизнь за царя" . По сравнению с предыдущим оперным сезоном в репертуаре появились новые оперные спектакли, в частности, "Сельское рыцарство" П. Масканьи и "Галька" С. Монюшко, которые также впервые исполнялись на черниговской сцене.

Постановку отдельных оперных спектаклей дирижер А. Горелов совершал, опираясь лишь на собственные силы Черниговского музыкально-драматического общества. Так, в зимнем театральном сезоне 1897 общество подготовило оперу А. Рубинштейна "Демон" [24]. Выполнение главных партий оперы были распределены следующим образом: Демон - Л. Симкин, Тамара - В. Маренич-Белинская, Ангел - И. Турин, Князь Гудал - К. Яснопольский, Князь Синодала - А. Лазаревский, слуга Синодала -

А. Мина, гонец - А. Кибальчич.

Оперная деятельность общества естественно способствовала обогащению концертного репертуара солистов-вокалистов. В отдельных концертных программах общества широко использовались отрывки из оперных спектаклей, оперные хоры и увертюры. Свой последний оперный сезон дирижер А. Горелов организовал при содействии "товарищества русской оперы под управлением А. Серебренникова" [10]. На этот раз солистами выступили Э. Леоницька (драматическое сопрано, Петербургская опера), Г. Шпигель (лирико-колоратурное сопрано, Итальянская опера), М. Черницкая (меццо-сопрано, Казанская опера), А. Серебряков (драматический тенор), В. Салько (баритон, Московская опера), А. Петров (бас, Казанская опера) и др.. В течение двух месяцев звучали оперы русских и западно-европейских композиторов. Репертуарный список насчитывал 15 опер: А. Верстовского - "Аскольдова могила", М. Глинки - "Руслан и Людмила", "Жизнь за царя", А. Даргомыжского - "Русалка"; А. Рубинштейна - "Демон", П. Чайковского - "Евгений Онегин" и "Пиковая дама", М. Римского-Корсакова - "Майская ночь"

Дж. Верди - "Травиата", "Отелло", "Риголетто"; Ш. Гуно - "Фауст"; Ж. Бизе - "Кармен"; К. Сен-Санса "Самсон и Далила"; Д. Обера - "Фра-Дьявол" ; А. Галеви - "жидовка", Р. Леонковалло - "Паяцы".

Характеризуя работу Черниговского музыкально-драматического общества, необходимо указать на то, что в своей оперной деятельности он не ограничивался только показом спектаклей в Чернигове. Так, в феврале 1896 нежинцы впервые услышали оперу к ним приехала на трехдневные гастроли черниговская оперная труппа. Было показано сцены из опер "Фауст", "Жизнь за царя", "Демон", "Евгений Онегин" и др.. [15].

К сожалению, с отъездом опытного дирижера А. Горелова (в 1899 году) до Астрахани, где он организовывал отделения Русского музыкального общества и открыл там первое музыкальное училище, оперная деятельность Черниговского музыкально-драматического общества прекратилась. В общем, в период с 1895 по 1898 Черниговское музыкально-драматическое общество, вместе с гастролирующими оперными обществами, показало 72 оперных спектакля (в 1895 году - 30, в 1896 году - 25, в 1897 году - 2, в 1898 году - 15) .

Черниговское общество своей театрально-музыкальной и литературно-концертной деятельностью способствовало распространению и насыщению культурной жизни в регионе, а также становилось примером в деятельности других подобных обществ на Черниговщине. Так, в 1887 году в Нежине было организовано музыкально-драматическое общество, которое насчитывало около ста человек [14, 11]. При нем действовал хор, симфонический оркестр, две драматические секции: украинский и русский. Общество имело тесные творческие контакт с известными деятелями украинской культуры М. Заньковецкой, М. Садовским., Л. Манько, М. Кропивницким, Д. Ахшарумов, А. Кошицем. Есть основания полагать, что другие общества также проводили активную культурно-общественную работу. Так, с целью улучшения культурно-массовой работы, Новгород-Северская дума передала в аренду местному музыкально-драматическом обществу городской парк [3]. Кролевецкое музыкально-драматическое общество насчитывало более ста постоянных членов [4]. Общество проводило концерты, ставило спектакли, организовывало семейно-танцевальные вечера, а также ассигновало средства на приобретение нот, музыкальных инструментов, пьес, декораций к драматическим спектаклям, за аренду помещений и т.д.. Работой Кролевецкого музыкально-драматического общества руководило правление в ст?? Ди: А. Сендровського (председатель правления), А. Шрамченко, М. Чижевской, М. Байдаковського, А. Долинского и Ю. Стратонович.

Просветительская работа музыкально-драматических обществ оставила заметный след в истории художественной культуры Черниговщины в конце XIX - начале XX веков и стала ярким образцом распространение оперной культуры на территории Украины.

В заключении можно отметить, что оперное искусство играло важную роль в формировании музыкальной культуры Чернигово-Северского региона указанного периода. Кроме того, оперная культура способствовала росту местных творческих сил, что в свою очередь стимулировало развитие симфонического, камерно-инструментального и вокального исполнительства. Наконец, распространение оперного искусства создавало условия для выявления певца таланта выдающихся вокалистов Черниговщины, в частности, Л. Андреевой-Дельмас, М. Дэйш-Сионицькои, Н. Забелы-Врубель, К. Исаченко, Ф. Стравинского (начал певческую деятельность во время учебы в Нежинском лицее высших наук) и др..

Литература

Васюта А.П. Музыкальная жизнь на Черниговщине в XVIII - XIX вв. /А. П. Васюта. - Чернигов, 1997 - 211 с.

Горелов А. Л. В Черниговском театре /А. П. Васюта //Черниговские губернские ведомости. - 1895. - 5 мая.

Государственный архив Черниговской области. Ф. 145. - Оп. 1. Ед. Сб. 440. - Арк. 5, 19, 156, 162.

Государственный архив Черниговской области. Ф. 145. - Оп. 1. Ед. Сб. 306. - Арк. 7, 8.

Дмитриев Н. П. Народный театр /Н.П. Дмитриев //Черниговские губернские ведомости. - 1990. - 9 февраля, 18 февраля.

ЕНВО [псевдоним]. Симфонический концерт К.В. Сорокина /ЕНВО [псевдоним] //Черниговские губернские ведомости. - 1906. - 16 марта.

Загайкевич М.П. Музыкальный театр /Загайкевич М.П., ​​Литвинов А.И. //История украинской музыки: в 6-ти т. - М., 1989. - Т. 1. - С. 276.

Калибаба Д. Известные деятели культуры, науки, политики Придесенья /Д Калибаба. - Чернигов, 1995. - С. 26.

Местные известия //Черниговские губернские ведомости. - 1895. - 5 мая.

Местные известия //Черниговские губернские ведомости. - 1898. - 5 сент.

Искусство Украины: биографический справочник /[сост.: А. В. Кудрицкий, М. Г. Лабинский, за ред. А В. Кудрицкий]. - М.: Рус. енцикл., 1997. - 700 с. - С. 168.

Проценко В.Д. Художественные воспоминания /В. Д. Проценко. - Нежин, 1993. - 57 с.

Рашевский И.Г. Еще несколько слов по поводу концерта 8-го сентября /И. Г. Рашевский //Черниговские губернские ведомости. - 1899. - 24 мая.

Самойленко В.Г. Очерки культуры Нежина. Част. II. Театральное и музыкальное жизни XVII - XX вв. /

В.Г. Самойленко. - Нежин, 1995. - 165 с.

Сапон В. О чем писала наша газета 100 лет назад /В. Сапон //Деснянская правда. - 1996. - 10 февр.

Устав Черниговского музыкально-Драматического кружка любителей. - Типография Черниговских губернских правления, 1894.

Яснопольский Н.П. Письмо в редакцию /Н.П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1903. - 6 марта.

Яснопольский Н.П. Любительский спектакль /Н. П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1887. - 8 января, 15 января.

Яснопольский Н.П. Городской театр /Н.П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1899. - 2 сент.

Яснопольский Н.П. Симфонический концерт памяти П. И. Чайковского под управлением А. Л. Горелова /Н.П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1903. - 10 июня.

Яснопольский Н.П. Концерт 2 февраля /Н.П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1897. - 4 февр.

Яснопольский Н.П. Уроки пения Н. П. Ларызиной /Н.П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1904. - 12 сент.

Яснопольский Н.П. Театр /Н.П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1895. - 29 апр.

Яснопольский Н.П. Театр /Н.П. Яснопольский //Черниговские губернские ведомости. - 1897. - Февр., 18 дек.




Пошук по ключовим словам схожих робіт: